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法国艺术家玛丽昂·法约尔 （Marion Fayolle） 在孩子降生后的第一年，创作了一系列对于“为东说念主父母”的画作，抒发她生命这一时期无数丰富而复杂的感受和看法：对于现代家庭中的父母身份，“小家伙”加入家庭后的两性关联，子女对家长的珍重和追步如何演变为背离…… 作品着眼于家庭关联，从“小家伙”——孩子的诞生讲起，咱们看到女性在家庭中付出的弘大糟跶，家长在养育中冉冉失去的自我，父母春联女的纷扰、影响和塑造，子女对父母的剿袭、招架与背离……每个家庭的成长，皆是一场旷日捏久的干戈。父亲、母亲、孩子，每一位家庭成员皆在琐碎的磨合中成就、花消着彼此，也牵绊、醉心着彼此。 本文是漫画践诺东说念主陶朗歌为这本书写的导读，答复法约尔艺术背后的故事，经出书社授权刊发。

撰文｜陶朗歌

《小家伙》， [法] 玛丽昂·法约尔 著，乐府文化 | 广东东说念主民出书社，2025年1月。

三个冠军

2014年1月30日，第41届安古兰海外漫画节正在法国小镇安古兰举行，时年25岁的年青创作家玛丽昂·法约尔出当今了后生才俊馆的门前，这是一个专为推崇优异的年青创作家们开荒的场馆，用以向外界展现他们的才华。而此时此刻，场馆中正为她举行一场畸形展览，褒奖她最近几年在安古兰漫画节上的优异推崇。

玛丽昂·法约尔照实有奢华的经历收受这份荣誉。降生于1988年的她，在25岁之前就已三度摘取安古兰漫画节后生才俊奖的桂冠——阔别是在她20岁、22岁和23岁时，“三冠在身”的她面前锋在大学就读。对许多东说念主而言，这皆是畸形令东说念主钦慕的艺术成就——安古兰漫画节算作宇宙上最驰名的两大漫画节之一，其奖项一向被漫画创作家视为极高的招供与褒扬。

玛丽昂在驰名的斯特拉斯堡讳饰艺术学院就读，这座竖立于1892年的学府是一座历史悠久的艺术名校，其方位地斯特拉斯堡是多位享誉宇宙的艺术家的家乡，比如版画家古斯塔夫·多雷（Gustave Doré），海外安徒生奖得主、插画家汤米·温格尔（Tomi Ungerer）皆降生于此。时于本日，这座百年名校仍在延绵赓续地向全宇宙运送优秀的艺术家，而玛丽昂无疑是其中的杰出人物。

2011年，玛丽昂从斯特拉斯堡讳饰艺术学院毕业，毕业作品《碎屑东说念主》（L’homme en pièces）成了她第一部厚爱出书的作品，收录了约莫30篇短篇漫画，以无字漫画的花式深入浅出地磋商了许多社会命题，尤其是对于两性关联和家庭生涯。这部作品险些奠定了玛丽昂日后的创作格调，即诙谐的哲想、流动的诗意、迷离的寓言。

《碎屑东说念主》， [法] 玛丽昂·法约尔 著，梁霄 译，读库|新星出书社，2019年6月。

在校时间，玛丽昂曾与东说念主谐和创办了一册安祥艺术杂志《夜行者》（Nyctalope），这本特立独行、斑斓秀雅的杂志诱导了出书东说念主朱利安·马格纳尼（Julien Magnani）的珍重，他提议与玛丽昂谐和竖立一家安祥出书社，这即是其后的马格纳尼出书社（Magnani），它亦然玛丽昂后续作品的指定出书社。就这么，玛丽昂在成为创作家的同期，也成为了别称出书东说念主。

玛丽昂的安古兰之旅并未止于2014年，那次特展对她而言，更像是一个初始，她由此赢得了更多的关注，并初始涉猎跳舞、平面、衣饰、家居等多个极具原创性的策画限制，逐步成为法国现代最具东说念主气的后生艺术家之一。2017年，她出书了第六部作品《悬停的爱》（Les Amours suspendues），这部作品再次将她带回安古兰的领奖台。次年，《悬停的爱》荣膺第45届安古兰漫画节“年度评委会畸形奖”，这一年她刚刚30岁。

玛丽昂的大部分作品皆十分关注东说念主际关联的磋商，尤其是两性关联。她相等以擅长诙谐、幽默以致超实践的抒发方式，展现东说念主与东说念主之间私密的心扉关联。在《碎屑东说念主》中，从追求到拒却，热恋到仳离，自恋到忌妒，悔过到不忠，玛丽昂以私有的视觉话语，描写了别专诚趣的两性心扉侧影。

2020年，玛丽昂的最新作品《小家伙》（Les Petits）问世。这一次，她将视角转向了两性关联以外的全新限制——亲子关联。创作这部作品时，玛丽昂刚刚生劣等一个孩子，她将这段时期特有的丰富而矛盾的心理诉诸笔端，纪录下我方、爱东说念主与孩子的共同生涯。

流动的诗意

玛丽昂·法约尔自小就对写稿有着浓厚的酷好酷好。她的母亲是别称语文教育，当母亲给学生叮嘱作文功课时，玛丽昂也会试着去写写看，并孔殷地恭候母亲的转换。或者恰是这种自发的写稿历练，让她对“叙事”产生了浓厚的酷好酷好；再加上对绘图的热爱，玛丽昂很小就具备了走上漫画创作说念路的潜质。

然则，她并莫得选择传统的漫画创作说念路，与绝大无数“叙事类”漫画作品不同，她的作品介于漫画与插画之间，自己并莫得十分明确的叙事性，反而充满了隐隐的、隐隐的、迷离的诗意和隐喻，有着私有的体裁质感。她但愿能以诗歌的方式去重构图像，让读者像阅读诗句雷同顺畅地阅读图像，并通过扮装的动作和模样来终了图像上的“对仗”和“押韵”，从而让图像作品领有诗歌的质感。这种创作格调与其恩师纪尧姆·德热（Guillaume Dégé）的影响密弗成分。

纪尧姆·德热是玛丽昂大学时的插画教育，与叙事类漫画比拟，他倾向于创作更为地说念的插画作品，并赋予这些作品长远的体裁意味和充分的解读空间。恰是在他的影响下，玛丽昂私有的创作格调初始酿成，她遗弃了传统的叙事剧本，以致去除了大部分的扮装对白，也不再依托于尽心策画的故事情节鼓舞叙事；她更为关注扮装之间的心扉互动，让扮装成为一种心理化的载体，以最内容、最地说念的景况去呈现一种私有的好意思感，仿佛一首流动的视觉诗歌。

比如《碎屑东说念主》中有一篇叫《惹火》，女性扮装拿着一支洋火，“焚烧”了男性扮装头上的“蜡芯”，男性像烛炬雷同肃清，化为一摊蜡水；此时，女性脱掉一稔，寸丝不挂一头扎入其中。全篇莫得任何翰墨描写，却通过男女扮装之间的互动，传达出一种欲拒还迎的浓烈心扉，激情之火、爱欲之光、鱼水之欢，原来香艳的方式却用如斯崭新端淑的方式呈现。此时此景，任何翰墨描写皆是过剩的，只能默契弗成言传。

玛丽昂曾这么描写我方的创作不雅：“我并不想创造类似出现的东说念主物和复杂的故事情节。我不热心传统的故事剧本。我不想去了解我笔下的扮装，也不想深入了解他们的生涯细节。我仅仅将他们算作表面上的扮装，展现心扉和看法。”这使得她的创作回来到最为内容的景况，莫得附加任何畸形的时期——她取消了配景、透视、视距、画格等——也全皆让读者回来到最为地说念的“读图”景况，从蛛丝马迹中寻求画面背后的诗意和韵味。

这少量在《小家伙》中体现得尤为明白。与前作比拟，《小家伙》的“极简化”作念得更为极致，以往的作品尽管取消了画格，但仍然会在统一页面上展现扮装的不同瞬息，以贯穿动作来展现某个故事“碎屑”，内容上仍然给与了“序列化”的视觉推崇手法。这个手法在《悬停的爱》中推崇得尤为隆起。在这部被称为“音乐剧漫画”的作品中，视觉呈现极具“流动感”，统共东说念主物和动作就像赛马灯雷同被铺陈在统一个画面中，如同跟着音乐手舞足蹈的舞者的“残影”。而在《小家伙》中，类似的“流动性”莫得再出现，画面被简化为一个个“瞬时”的安祥场景。

《悬停的爱》， [法] 玛丽昂·法约尔 著，谢昱 译，雅众文化 | 北京纠合出书公司，2019年8月。

在大无数情况下，《小家伙》的每个页面唯有一个场景，未必则是用对页来展现统一个场景，留有极为充沛的留白空间。天然，画面的简略并不代表寓意的浅近，事实上，这部作品蕴含着颇为耐东说念主寻味的寓意。收成于“初为东说念主母”的理解训戒，玛丽昂将许多复杂而简直的心扉堤防其中，更能激勉读者——尤其是为东说念主父母的读者——的共识。许多故事所蕴含的心酸与甘好意思，唯有父母才解其中味。

比如，其中有这么一个场景，在一个对开页中，父母两东说念主皆以雕像的形态存在，两东说念主本是拥吻在一说念的。但在左边的图中，女儿取代了母亲的位置，与父亲关联亲密；而在右边的图中，男儿取代了父亲的位置，和母亲牢牢拥抱。雕像头部的碎块则掉落一地。孩子的到来，极地面改写了家庭成员的固辩论系，原来一家无二的匹俦必须拿出一部分热沈去爱孩子，他们原来全皆属于彼此的内心宇宙，当今住进了新的“房客”——此时此刻，并不需要翰墨描写，身为父母的伴侣能够秒懂其中的幸福和苦涩。

事实上，尽管画面简略，但《小家伙》对创作家的时期条款极高。玛丽昂在创作《碎屑东说念主》时罢休了对白，统共信息皆要通过扮装的动作和模样来传达，在大部分时辰，贯穿性的肢体话语不错很好地贬责这个问题。但在《小家伙》中，贯穿性的扮装动作也基本被遗弃，统共信息必须高度凝练在一个瞬时场景中，同期还要保证读者不错准确地罗致到这些信息，这无疑对创作家的视觉叙事才略建议了极高的条款。

毫无疑问，玛丽昂很好地完成了这项任务。她不时欺诈极富创意的抒发方式，用“超实践”的手法去传达我方的不雅点。比如，有这么一个场景，外面下着大雨，父亲和一对儿女在烤着火，母亲则“化身”为一个灰色的巨石窍穴为他们挡风遮雨——这将家庭生涯中母亲的“奉献者”扮装证实注解得长篇大论。在其他的画面中，母亲还化身为全方向保护孩子的“东说念主形玻璃温室”，或者是弥远套在孩子身上的“姆妈形游水圈”。天然未著一字拳交 porn，却说念尽万千辛酸与爱意。